"Battle of Grunwald" للمخرج Jan Matejko: عندما يكون هناك الكثير من الملحمة
جان ماتيجكو. "معركة جرونوالد"
"الكتلة الساحقة من المواد في" معركة جرونوالد ". هناك الكثير من الأشياء المثيرة للاهتمام والحيوية والصراخ في جميع أركان الصورة لدرجة أنك ببساطة ترهق عينيك ورأسك ، وتدرك الكتلة الكاملة لهذا العمل الضخم. لا توجد مساحة فارغة: في الخلفية وفي المسافة ، تنفتح المواقف الجديدة والتراكيب والحركات والأنواع والتعبيرات في كل مكان. إنه مذهل ، مثل صورة الكون التي لا نهاية لها.
إي. ريبين
إي. ريبين
فن و تاريخ. المواد السابقة مع صورة "الأبطال" بقلم في إم فاسنيتسوف اهتم العديد من زوار "المراجعة العسكرية" ، وأعرب عدد منهم عن رغبته في استمرار موضوع تحليل أسلحة اللوحات التاريخية ، وحتى تسمية مؤلفين محددين ولوحات محددة. تدريجياً ، سيتم النظر في كل هذا ، ولكن ليس على الفور: التخطيط هو أساس العمل الجيد. ووفقًا للخطة ، لدينا لوحة ملحمية أخرى اليوم. معركة جرونوالد الشهيرة للفنان البولندي يان ماتيجكو. رُسمت الصورة عام 1878. تبلغ أبعادها 426 × 987 سم وتقع في المتحف الوطني في وارسو. خلال الحرب العالمية الثانية ، بذل النازيون الكثير من الجهد للعثور عليها وتدميرها. عرضوا 10 ملايين مارك ، لكن لم يطلعهم أحد على مكان وجودها ، وفقد العديد من الأشخاص حياتهم ، لكن لم يتم الكشف عن السر مطلقًا. رأي فناننا المتميز I.E. يتم تقديم Repin حول هذه الصورة في النقوش ، من المستحيل تحديها.
لكننا اليوم مهتمون بسؤال آخر. ليست مهارة الرسام التي لا يجادل فيها أحد ، ولا المزاج الوطني للقماش - فلولاها لما عرضت عليه 10 ملايين علامة. ومثل هذا الجانب المهم بمعنى معين ، مثل المراسلات من الدروع و أسلحة محاربي العصر التاريخي. أو ... ليس مهمًا ، إذا حدد الفنان لنفسه مهامًا محددة جدًا. أو أنه مهم بالنسبة له جزئيًا ، وجزئيًا ليس كثيرًا ... أي أننا نتحدث عن تحديد أهداف اللوحة القماشية نفسها ونسبة الملحمة والتاريخية.
لاحظ أن معركة جرونوالد موصوفة بأكبر قدر من التفصيل في عمل المؤرخ البولندي يان دلوجوش "تاريخ بولندا" ، الذي ، على الرغم من أنه لم يكن معاصرًا لها ، فقد عاش على الأقل في نفس القرن ويمكنه استخدام مصادر من الأرشيفات الملكية ، وكذلك كان والده متورطًا بشكل مباشر في هذه المعركة. بالمناسبة ، كان Dlugosh هو أول شخص في التاريخ يطبق مصطلح "نير" على حكم التتار في روسيا. وفي عام 1479 ، وصف في اللاتينية 1448 لافتة بروسية (لافتات) استولى عليها البولنديون ، منها 56 تذكارات لجرونوالد ، وواحدة تم القبض عليها بالقرب من كورونوف في نفس عام 51 وأربعة أخرى في معركة دومبكي عام 1410 ، وكراكوف رسمها الفنان ستانيسلاف ديورينك بالألوان. خلال حياة Długosz ، كانت هذه اللافتات على منبر Wawel في قبر القديس ستانيسلاوس ، لكنها اختفت لاحقًا. هذا ، بفضل جهوده ، ليس لدينا فقط وصفًا للمعركة ، بل صورًا لرايات الجيش التيوتوني ، والتي يمكن أن تطير فوق ميدان جرونوالد.
هذا ما بدا عليه الفارس النموذجي لعام 1450. كان يرتدي خوذة Bundhugel ("كمامة الكلب") مع سلسلة بريد أفينتيل ، وقطعة قماش منسوجة (في هذه الحالة ، من المخمل الأحمر الباهت) وأغطية للأذرع والأرجل. دروع مزورة من قطعة واحدة ، خاصة تلك المزينة بأنماط ، لن نرى عليها. وبدا الفرسان الذين شاركوا في معركة جرونوالد من جانب الصليبيين ومن جانب الجيش البولندي الليتواني متشابهين. (متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك)
لذا ، اللوحة أمامنا. لنبدأ في النظر إليها من اليسار إلى اليمين وننظر بعناية شديدة: فجأة سنرى شيئًا سيسمح لنا بالنظر إلى هذه اللوحة بطريقة مختلفة تمامًا. ماذا نرى عليها؟
بادئ ذي بدء ، دعنا نحدد أنه ربما يُظهر أهم لحظة في المعركة ، وهي مقتل سيد النظام التوتوني ، أولريش فون جونغنغن. وهنا سنقدم الملاحظة الأولى ، والتي تنطبق بالتساوي على اللوحة بأكملها. يتم عرض جميع فرسان الخطة الأولى الذين يقاتلون عليها إما بدون خوذات أو خوذات بدون قناع. من الواضح أن هذا لا يمكن أن يكون بحكم التعريف ، ولكن من ناحية أخرى ، كيف يمكن للفنان بعد ذلك تصوير جميع الشخصيات المميزة والمميزة. هذا هو ، بالطبع ، لكن ... لم يفعل ، أن يفعل ذلك بالطريقة الصحيحة.
Bascinet 1380-1410 (هيغينز أرسنال ، ورسيستر ، ماساتشوستس)
على اليسار على اللوحة القماشية في الجزء العلوي منها ، نرى أن معركة معسكر جيش النظام قد بدأت بالفعل ، ولكن أمامنا مباشرة ثلاث شخصيات رائعة: فارس على حصان أسود وفي عباءة زرقاء ترفرف. ، والتفت إلى المطارد بحربة جاهزة. هذا الفارس هو الأمير كازيمير الخامس من شتشيتسين ، الذي قاتل إلى جانب الرهبانية. لذا. أقسم يمين الولاء وكان عليه أن يفي بها. بالمناسبة ، أمير بوميرانيان الثاني ، على الرغم من توقيعه على اتفاقية مع الصليبيين ، بوهسلاف السلوبسكي الثامن ، لم يأت للقتال من أجلهم. يلاحق الفارس البولندي جاكوب سكاربكا من غورا الخائن كازيمير. علاوة على ذلك ، تفوقت مربوطه على قدمه على سيده ، الفارس ، وتمكن بالفعل من الاستيلاء على حصان العدو من اللجام. هناك تفصيلان لهما أهمية خاصة. لسبب ما ، يظهر القوس في يد المربع مع وتر منخفض ، منحني في الاتجاه المعاكس. وإليكم السؤال: لماذا لا يسحبها ، وإذا كانت الوتر ممزقة ، فلماذا لا يرميها ويقاتل بالسيف أو ما الذي يخبئه لهذه الحالة؟ ثم لن يضطر إلى إمساك الزمام بيده اليسرى ، وهو أمر غير مريح بكل معنى الكلمة ، إلا إذا كان أعسرًا. التفصيل الثاني هو خوذة كازيمير. إنه بلا حاجب ، لكنه مُزين بـ "إطار" مثير للإعجاب من ريش الطاووس ، والذي سقط بوضوح من خوذته ، على الرغم من أنها غير مرئية جدًا خلف يده السيف. ولكن يمكنك أن ترى حلق مقبض السيف مرسومًا بعناية فائقة. إنه نادر جدًا في الشكل وينتشر إلى حد ما بالنسبة إلى الشعيرات المتصالبة. بالطبع ، يُسمح لسادة الرسم بالكثير ، لكن هذه بالفعل مسألة تقنية. بالمناسبة ، يرتدي قفازات بأصابعه ، مثل العديد من المقاتلين الآخرين. وهذا ليس نموذجيًا لعام 1410!
لوحة القفاز 1440-1450 الوزن 479,1 جرام متحف Metrolithic ، نيويورك
في ذلك الوقت ، كانت القفازات ذات الألواح بدون أصابع مستخدمة ، ولم تظهر القفازات "بالأصابع" إلا في القرن السادس عشر ، عندما احتاج الرجال المدرعون إلى إطلاق النار على مسدسات. بالمناسبة ، تحت حوافر حصان كازيمير ، توجد كرة مدفعية. أي أن الفنان أخذ بعين الاعتبار مثل هذا "التافه" مثل استخدام المدفعية في بداية المعركة. النجاح للفرسان ، ومع ذلك ، إطلاق النار لم يجلب أي! هناك تفصيل ثالث - هذا هو درع الفارس البولندي يعقوب. إنه مستدير بأربعة أذرع. الضال الهندي الإيراني النموذجي. كان للأتراك أيضًا دروعًا مماثلة ، لكن ... لاحقًا وأكثر من ذلك بكثير! يجب أن يعطى فارس أو بافيزا ...
إليكم هذه القطعة من الصورة ... كما ترون ، كل التفاصيل مكتوبة ببساطة ببراعة
بالمناسبة ، كانت نتيجة هذه المعركة أن تم القبض على كازيمير ، مثل الأمير أوليسنيتسكي ، وكونراد بيلي ، الذي دعم الأمر. وماذا حدث بعد ذلك برأيك؟ هل تم تقييدهم بالسلاسل ، وتم تعليقهم على العاهرة الأولى التي صادفتهم؟ لا! دعاهم الملك فلاديسلاف إلى وليمة بمناسبة النصر. "من جانب الملك ، ظهر معاملة أكثر حنانًا مما كان مناسبًا لموقفهم كسجناء. لقد تم إطلاق سراحهم بسهولة ، على الرغم من أن عملهم الشرير سيتطلب انتقامًا مستحقًا ، "كتب إيان دلوجوش عن هذا الأمر.
بعد ذلك ، نرى رجلًا عجوزًا ملتحًا فقد حصانه في مكان ما ، وينظر برعب إلى كيفية مقتل سيده. هذا هو فيرنر تيتنجن ، قائد Elbing ، الذي نعرف عنه أنه قد عار على السيد قبل المعركة ، ورأينا تردد الأخير ، الذي يقولون ، يجب أن تتصرف كرجل ، وليس كأنثى. لكنه ، مع ذلك ، لم يتصرف كما نصح الآخرين: لقد هرب من ساحة المعركة ، وهرب إلى Elbing بنفسه. لكنه لم يبق هناك أيضًا ، لكنه قرر اللجوء إلى مارينبورغ المنيع. صحيح ، السؤال الذي يطرح نفسه ، أين أخذ الحصان ، إذا كان في أكثر أماكن المعركة حرارة ، وحتى بين الفرسان ، هرع مشياً على الأقدام ، وحتى رأسه مكشوف ؟!
هكذا يفعلون ، هكذا!
إلى يمين هذا الرجل العجوز الملتحي نرى السيد Ulrich von Jungingen. إن الحصان الذي تحته صغير جدًا بحيث لا يمكنك رؤيته على الفور ، على الرغم من أن السيد يمكنه بالتأكيد امتلاك أطول وأقوى حصان. هاجمه محاربان: أحدهما نصف عارٍ ، لكن لسبب ما في جلد أسد ، يستعد لضربه بحربة ، ورجل يشبه الجلاد بغطاء رأسه ، وفي يده فأس. إذا نظرنا عن كثب ، سنرى أن رمح Litvin (وكتب Dlugosh أن Litvin هو الذي قتل السيد ، مع قرن في جانبه) ليس بسيطًا ، لكن "رمح القدر" الشهير ، والذي يتم تخزينه اليوم في قلعة هوفبورغ في فيينا. إنه لأمر غريب وغير مفهوم كيف يمكن أن يقع مثل هذا السلاح في أيدي عامة الناس ، بغض النظر عمن كان. هناك رمزية قوية هنا ، كما يقولون ، العناية الإلهية نفسها كانت ضد الصليبيين.
بالمناسبة ، يرى التتار الليتوانيون أن السيد الكبير قُتل في معركة فردية مع خان جلال الدين ، قائد مفرزة التتار. يعتقد عدد من المؤرخين الأوروبيين أن باغاردزين قتله ، ومع ذلك ، هو أيضا التتار. أصيب في جبهته (أي فقد خوذته!) وفي الحلمة ، مما يعني أن درعه اخترق من خلاله. حول ما حدث بعد ذلك ، أفاد Dlugosh أن جثة السيد المتوفى ، بأمر من Jagiello ، وُضعت على عربة مغطاة بقطعة قماش أرجوانية ، ثم تم إرسالها إلى قلعة Marienburg الصليبية.
صورة رمزية أخرى هي أيضا مثيرة للاهتمام. تم تصوير القائد الأكبر للرهبنة كونراد فون ليختنشتاين تحت فأس "الرجل ذو الرداء الأحمر" على الأرض.
في الوسط نرى مشهد النضال من أجل الراية ، أي ، راية النظام ، و "الراية الصغيرة" (وفقًا لكتاب نفس Dlugosh) ، لأن "الكبير" كان له ثلاثة أسلاك التوصيل المصنوعة في قاعدة الصليب. ثم دوق ليتوانيا الأكبر فيتوتاس نفسه ، والذي كان يُدعى أيضًا فيتولد ، فيتوتاس وحتى الإسكندر. هذا الاسم المسيحي الذي ناله عند المعمودية وعرف تحته في الغرب الكاثوليكي.
درع رصيف مثل الذي يظهر في الصورة. نعم. 1450 - 1475 ألمانيا، ساكسونيا. نقش على الدرع حول تمثال القديس جورج: "ساعد الفارس القديس جورج ؛ عون يا الله كلمتك الأبدية ، الجسد هنا والروح هناك. أعلاه هو شعار النبالة لدوقية ساكسونيا ، مزين بالسيوف المتقاطعة ، وهو رمز لمكانة ناخب ساكسونيا كرئيس مارشال للإمبراطورية الرومانية المقدسة. الأبعاد: الارتفاع 65,1 سم ، العرض 44,5 سم ، الوزن 3230 جرام
لسبب ما ، تم تصوير Vitovt على حصان صغير غير موصوف ، بدون غطاء وبدون خوذة ، ولكن مع قناع بريد سلسلة غير مربوط وأرجل "مقيدة بالسلاسل" من المعدن ، مغطاة بـ "درع" متقشر. الأمير يرتدي يوبول أحمر مرئي بوضوح (نوع من الازدواج شائع في بولندا في أوائل القرن الخامس عشر) ومع ميتري مخملي أميري على رأسه ، يعلوه صليب. من الواضح أن هذه ليست بدلة للقتال ، وحتى الدرع في اليد اليسرى تمامًا من عالم الخيال. كتب Dlugosh أنه "قفز ، تجول حول القوات البولندية والليتوانية" ... وأكثر من ذلك: "خلال المعركة بأكملها ، تصرف الأمير بين الفصائل والأوتاد البولندية ، فأرسل محاربين جدد وجدد بدلاً من المحاربين المتعبين والمنهكين و مراقبة نجاحات الجانبين بعناية ". أي أنه كان هناك أمير هنا وهناك ، وقد تمكن من فعل كل شيء ، وزار في كل مكان. فليكن ، ولكن لا يزال الأمر يستحق أن يرسم حصانًا أكبر لكل هذه "الرحلات" ...
فيتوفت الكسندر
يمكن رؤية "صور" مثيرة للاهتمام خلف الأمير. هذا رامي سهام ، يطلق سهمًا في مكان ما في السماء ، كما لو لم يكن هناك أعداء في الجوار ، ورمح بطرف ثلاثي الرؤوس ، يظهر بوضوح بجوار السيف الذي يحمله في يده. ألم يعرف الفنان ما هو؟ ولم يكن أحد موجودًا ليشير إليه؟ مدهش ، فقط مذهل!
خوذة بولندية من القرن السابع عشر. الوزن 1984 متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك
نفس الخوذة ، منظر جانبي
إلى اليمين ، خلف الأمير ألكساندر ، تم تصوير شخصية غريبة أخرى: كورنت كراكوف مارسين من Wrotsimowice ، فارس من شعار Polukoza. في إحدى يديه يمسك بعمود راية ملكية ترفرف ، وفي اليد الأخرى يحمل قرنًا. على ما يبدو ، إنه يستعد لبوق النصر. فليكن ، ولكن هذه خوذة على رأسه ... ليس على الإطلاق 1410. ظهرت هذه الخوذات في سلاح الفرسان البولندي فقط في القرن السادس عشر ، ولم تكن "أجنحتها" نفسها مزينة بأي ريش إضافي. حتى إلى اليمين ، نرى بالفعل مفارقات تاريخية في آنٍ واحد: خوذة البطولة "رأس الضفدع" ، والتي ظهرت أيضًا بعد ذلك بقليل ، ومرة أخرى "خوذة العمامة" التركية في القرن السادس عشر. على ما يبدو ، لم يهتم الفنان بما كان يرتديه المحاربون على رؤوسهم. هناك أيضًا رامي سهام آخر هنا ، يطلق السهام في الريح ، لكننا مهتمون بمحارب (مرة أخرى بدون خوذة) في صدفة متقشرة وبقرن خلف حزامه ، يقطع بسيف فارس في jupon أخضر وعلى رأسه عباءة برتقالية.
جان زيزكا
هذا "القذائف" هو الأسطوري جان زيزكا، الذي شارك في هذه المعركة كمرتزق وفقد إحدى عينيه فيها. وهو يقطع بالسيف هاينريش فون شويلبورن قائد توتشولسكي. علاوة على ذلك، يتسلل شخص ما من الخلف ليطعن زيزكا في ظهره بالخنجر، لكن على ما يبدو أنه لم يضربه، لقد ضربه للتو، لكن الدرع نجا. في الزاوية اليمنى السفلية من الصورة، ألقى التتار حبلًا حول عنق قائد براندنبورغ ماركوارد فون سالزباخ وسحبوه من على الحصان وهو يكافح على الأرض. كان مصيره حزينا، رغم أنه هو نفسه المسؤول عن ذلك. الحقيقة هي أنه خلال لقاء الأمير ألكساندر مع سيد النظام في كوفنو، هو وفارس آخر، وفقا لدلوغوش، أهانوا شرف والدته (أوه، ما مدى معرفتنا بذلك، أليس كذلك؟!) ) وبذلك أثار غضبه العادل .
القبض على ماركارد فون سالزباخ
عند علمه بأسرهم ، أمر على الفور بقطع رؤوسهم. تمكن Jagiello من ثني ابن عمه عن مثل هذا العمل غير الشهم ، لكن Marquard ، في مواجهة الأمير ، تسبب في إهانة جديدة له. حسنًا ، من الواضح أن معاناة الإسكندر الطويلة قد استنفدت وفقد الفرسان رأسيهما على الفور!
زاويشة بلاك
أعلى قليلاً ، مرة أخرى ، يندفع فارس بدون خوذة مع رمح جاهز وفي عباءة أرجوانية ... ليس من الواضح أين وليس من الواضح من الذي يستهدف ، ولكن الأهم من ذلك ، هذا ليس سوى المشهور الفارس البولندي زاويشا شيرني من غابروف ، شعار النبالة لسليم. ومن المعروف أنه تم استدعاؤه لأنه كان يرتدي الأسود دائما. لماذا إذن يحتاج إلى عباءة أرجوانية؟ بالإضافة إلى ذلك ، لديه بطولة وليس رمحًا قتاليًا. بالمناسبة ، نرى أيضًا رمحًا آخر ذو طرف غير حاد على خلفية راية مدينة براونزبرج ، مصورة في الزاوية اليمنى القصوى. البرديش ، مع الثقوب على طول المؤخرة ، مثير للإعجاب أيضًا ، ومن الواضح أنه ينتمي إلى أحد رماة أو حراس المدينة الروس في القرن السابع عشر. تم إدخال حلقات فيها ، وكانوا يزعجونهم في الليل ، متجاوزين الشوارع المظلمة في الدورية. ولكن لماذا "هو" هنا؟
في الخلفية ، في الزاوية اليمنى العليا نفسها ، يمكننا أن نرى الملك فلاديسلاف ، الذي لم يشارك في المعركة ، على عكس ابن عمه ألكساندر. ومع ذلك ، هذا أمر مفهوم - إنه مجرد أن حراسه الشخصيين لم يسمحوا للملك بالقتال ، لأنه في ذلك الوقت ... لم يكن لديه وريث بعد.
ها هم "الفرسان المجنح"!
إذا نظرنا عن كثب ، فقط بين شخصية Zawisza والملك ، يمكنك أيضًا رؤية شيء غريب تمامًا - فرسان بولنديون مجنحون مع "أجنحة" خلف ظهورهم ، "شيء" في عام 1410 ، حسنًا ، مستحيل تمامًا. بالمناسبة ، تحت راية براونبرغ ، نرى فارسًا يرتدي خوذة مع ريش الطاووس (تكريم واضح لرواية هنريك سينكيويتز "الصليبيون") من نوع البرجنيوت ، مرة أخرى من عصر مختلف تمامًا. علاوة على ذلك ، هذا ليس مجرد بورجينيوت ، ولكنه بورغينيوت "من سافوي" مع قناع مميز ، مصمم على شكل وجه بشري بشع.
عمل Bourguignot Savoyard الإيطالي (نوع "Savoy" ، ربما تم صنعه لثيودور أغريبا ديوبيني (1552-1630). حوالي 1600-1620 الوزن 4391 جرام
لافتة Braunsberg من كتاب Jan Dlugosz
لافتة الفرسان من ويستفاليا
حسنًا ، بالطبع ، تضيف صورة القديس ستانيسلاوس الراكع ، أحد رعاة بولندا السماويين ، الذي يصلي من أجل انتصار الأسلحة البولندية ، إلى الصورة الملحمية. لسبب ما ، شظايا رمح فارس ، مكسورة من ضربة ، تطير في السماء باتجاهه ، كما لو كان من المستحيل الاستغناء عن هذه التفاصيل.
"لافتات الجاليكية في معركة جرونوالد في 15 يوليو 1410" الفنان أرتور أورلونوف. كل شيء هنا تاريخي. ربما باستثناء فارس القوس والنشاب على اليمين. وهكذا ... يبدو أن الخوذات والدروع وكل شيء منسوخ من شخصية من متحف متروبوليتان للفنون ... ولكن يبدو أن هناك شيئًا مفقودًا؟ وماذا بالضبط؟ نعم ، هذا ما - ملحمة!
باختصار ، هذه اللوحة التي رسمها جان ماتيجكو هي بالتأكيد تحفة فنية ورائعة ، وقد اكتسبت عن حق شهرة دولية كمثال رئيسي على القومية الرومانسية. لكن مع ذلك ، هناك الكثير من الملحمة ، لكن لا يوجد أي تاريخ تاريخي على الإطلاق. ومع ذلك ، فإن السيد ، على ما يبدو ، عندما كتبه ، لم يحدد مثل هذه المهمة لنفسه.
معلومات