"معركة أنغياري" و "معركة مارسيانو": تلميذ ضد المعلم ، رمزية ضد الواقعية
لدى كل من ليوناردو وفاساري سيوف من نوع فيلتشين (فالتشيون) في لوحاتهم. لكنهم بدأوا في رسمها على المنمنمات قبل ذلك بوقت طويل. وقد بدوا مذهلين على الإطلاق! هنا ، على سبيل المثال ، فرسان بالصقور. صورة مصغرة من The Bodleian Apocalypse. 1250-1275
يجب أن يكون الفن دائمًا مصحوبًا بخفة أنيقة ونقاء جميل للألوان ، ويجب أن يصل العمل ككل إلى الكمال ، وليس مع توتر العاطفة القاسية ، حتى لا يعاني الأشخاص الذين ينظرون إليه من العواطف التي غمرها الفنان على ما يبدو ، ولكن حتى يفرحوا في سعادة الشخص الذي منحت يده بالسماء ، هذه المهارة ، بفضل الأشياء التي تحصل على اكتمالها ، هذا صحيح ، بالعلم والعمل ، ولكن دون أي توتر ، لدرجة أنها لا تبدو للمشاهد أينما وُضعت ميتة ، ولكنها تبدو حية وصادقة. دعهم يحذرون من الخشونة والسعي للتأكد من أن كل كائن يصوره لا يبدو أنه مكتوب ، ولكنه حي وبارز من الصورة. هذا رسم معقول حقيقي وإبداع حقيقي ، وهو معترف به لأولئك الذين استثمروه في اللوحات التي حظيت بتقدير وتقدير عالٍ.
جورجيو فاساري. السير الذاتية لرسامين مشهورين. جيوتو وبوتيتشيلي وآخرون
جورجيو فاساري. السير الذاتية لرسامين مشهورين. جيوتو وبوتيتشيلي وآخرون
فن و تاريخ. كيف قام المعاصرون بتقييم عمل المايسترو العظيم؟ كتب كاتب سيرة ليوناردو جورجيو فاساري (ومؤلف كتاب معركة مارسيانو المستقبلي) لاحقًا أن لجنة Seignoria اعترفت بعمله على أنه "رائع وتم إنجازه بمهارة كبيرة بسبب أكثر الملاحظات المدهشة التي طبقها على صورة هذا المكب ، لأنه في هذا صورة يظهر الناس نفس الغضب والكراهية والانتقام ، مثل الخيول ، حيث يتشابك اثنان منهم مع أرجلهم الأمامية ويتقاتلون بأسنانهم بمرارة لا تقل عن مرارة راكبيهم الذين يقاتلون من أجل الراية ... "
لا يمكن القول أن ليوناردو دافنشي اندفع بلا تفكير لنسخ التكنولوجيا القديمة. لذا - قرأتها ، لقد أحبها ، وكررها. اتخذ ليوناردو أيضًا احتياطات ، واختبر هذه التقنية مسبقًا وفعل كل شيء تمامًا كما هو موصوف: أولاً ، تم وضع طبقة من الجبس ، والتي تم تحضيرها لتحقيق سطح صلب ومتساوي ؛ ثم تمت إضافة طبقة من الراتنج فوق البادئة ، والتي تم وضعها مع الإسفنج. كان الجمع بين هذه المواد لتوفير قاعدة مناسبة لتطبيق الدهانات الزيتية. كتب ليوناردو بسرعة كبيرة ، مستخدمًا سقالاته ، ولكن بعد ذلك تداخل الطقس مع العمل. بدأت تمطر وأصبح الجو رطبا جدا. نتيجة لذلك ، رفض الطلاء أن يجف وبدأ في التسرب. ثم قرر ليوناردو تجفيف اللوحة الجدارية بالنار ، وأضاءت الموقد تحت الجدار. ومع ذلك ، إذا جفت الأجزاء العلوية من اللوحة الجدارية بسرعة كبيرة جدًا ، فإن الجزء السفلي من اللوحة الجدارية يتدفق بقوة كبيرة ، وكان على ليوناردو أن يستسلم. كانت هناك العديد من الاقتراحات حول سبب فشل مشروعه بهذه الطريقة الرهيبة. ربما حاول السيد التفوق على منافسه الأصغر ، وبالتالي قرر تسريع العملية ، أو تم استخدام زيت بذر الكتان رديء الجودة ، أو كان الجص معيبًا ، ولم يلتصق به الطلاء. ولكن هناك أيضًا رأي مفاده أن ليوناردو لم ينتبه لجزء مهم من تعليمات بليني ، التي قالت: "من بين الدهانات التي تتطلب طلاء طباشير جافًا وترفض الالتصاق بسطح مبلل ، أرجواني ، هندي ، سيرولي ، ميلين ، قرن ، أبيان ، سيروس. يتم صبغ الشمع أيضًا بكل هذه الملونات ، للرسم الغرافيكي ؛ عملية لا تسمح بالرسم على الجدران ... "وقد استخدم فقط الطلاء الأرجواني ، بل ووضعه على سطح جاف بشكل غير كاف في يوم ممطر.
كانت Morion واحدة من أكثر الخوذات شعبية في ذلك الوقت. خذ أيًا منها وارسم ... هنا ، على سبيل المثال ، هي واحدة من العديد من المباني في أواخر القرن السادس عشر. من مجموعة متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك. ونرى فيه أيضًا صورًا جميلة لمشاهد المعارك لرجال الرماح ، والمرشدين ، والفرسان. فلاندرز. النحاس والجلود. الوزن 1326 جرام
ونتيجة لذلك ، لم يتبق سوى القليل من اللوحات الجدارية خلال السنوات القليلة المقبلة. بدلاً من ذلك ، هناك ثماني دراسات متبقية عن تكوينها ، وثلاث دراسات كبيرة للرؤوس المصورة عليها ، ووصفها المكتوب وعدة نسخ غير دقيقة للغاية قام بها فنانون مختلفون في أوقات مختلفة.
خوذة الفرسان ، Sturmhaube باللغة الألمانية ، ولكن تُعرف أيضًا باسم بورغينيوت ، "خوذة بورغوندي". انتبه إلى النهاية - إنه عمل فني حقيقي. متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك
حوالي عام 1603 ، رسم روبنز نسخة من معركة أنغياري بناءً على نقش قام به لورنزو زاكيا عام 1558. يُعتقد أنه حقق فيه شيئًا لا يمكن لأي فنان آخر أن ينقله أمامه ، ألا وهو الشعور بالقوة الذي يميز فرشاة ليوناردو: الارتباك والغضب والغضب لدى المقاتلين. من المثير للاهتمام أن هذه اللوحة غالبًا ما تكتب عن كل من الكتب وعلى الإنترنت ، وهي لوحة أصلية ليوناردو ، وهي ليست كذلك بالتأكيد.
ومن المثير للاهتمام ، وفقًا لشروط العقد ، أن ليوناردو كان عليه أن يرسم المعركة الفعلية ، بدءًا من اقتراب قوات ميلانو في سحابة من الغبار. ثم كان عليه أن يصور القديس بطرس ، الذي ظهر لقائد القوات البابوية ، ثم القتال من أجل الجسر فوق نهر التيبر ، وهزيمة العدو ودفن الموتى. كل هذا كان لابد من إظهاره في صورة واحدة (!) ، أي أنه كان من الضروري تصوير بداية المعركة ووسطها ونهايتها على لوحة واحدة! ومن المثير للاهتمام أن Jan Matejko ، مؤلف كتاب The Battle of Grunwald ، فعل الشيء نفسه لاحقًا. لكن ليوناردو لم يكن ليكون هو نفسه إذا لم يفعل كل شيء بطريقته الخاصة ، ولم يكن لدى سينوريا ببساطة القوة لمجادلة معه.
مطاردة الشخصيات .. كل شيء تحت العصور القديمة! أتمنى أن يرسم أسيادنا مثل هذه الخوذ على لوحاتهم الجدارية! بورجينوت. اوغسبورغ ، ١٥٩٤-١٥٩٩ مستودع أسلحة دريسدن
بموجب اتفاقية عام 1503 ، وعد بإكمال العمل بحلول فبراير 1505 أو إعادة جميع المدفوعات. على الرغم من عدم اكتمالها وعدم وجود ما يشير إلى أنها أحرزت تقدمًا كبيرًا ، استمرت المدفوعات بعد ذلك الوقت. كانت النتيجة النهائية رسالة قصيرة حول عمله ، أرسلها بيير سوديريني إلى تشارلز دامبواز. وذكرت أن "دافنشي لم يتصرف تجاه الجمهورية كما ينبغي ، لأنه قبل مبلغًا كبيرًا من المال وبالكاد بدأ العمل العظيم الذي كان من المفترض أن يقوم به".
من المثير للاهتمام ، مع ذلك ، ملاحظة أن اللوحات الأخرى التي كلفها فنانين مختلفين لم تنته بعد. بدأ مايكل أنجلو العمل على اللوحة الجدارية في عام 1504 ولكن تم استدعاؤه إلى روما من قبل البابا يوليوس الثاني. كل ما تبقى من عمله هو نسخ من الورق المقوى الذي يصور جنود الاستحمام.
وهذه سروال Landsknecht! مستودع الأسلحة في فيينا
ثم رسم جورجيو فاساري "معركة مارسيانو" فوق لوحات ليوناردو الجدارية ، كما كان يعتقد.
في عام 1976 ، تم إجراء فحص بالموجات فوق الصوتية عليها ، ولكن لم يتم العثور على شيء. ومع ذلك ، شعر الناقد الفني الإيطالي ماوريتسيو سيراسيني ، الذي أجرى هذه الدراسة ، أن فاساري ببساطة لا يمكن أن يفسد عمل ليوناردو ، الذي كان معجبًا به وكان معبودًا حرفيًا. أظهر بحث جديد أن هناك مساحة خلف الجدار مرسوم عليها لوحة فاساري الجصية. أخيرًا ، في 12 مارس 2012 ، ذكر ماوريتسيو سيراتشيني أن هناك سطحًا آخر خلف الجدار بلوحة جدارية له. تم حفر ستة ثقوب في الجدار ، ووضعت مجسات فيها ، وأخذت عينات ، ومن بين العينات التي عثروا عليها ، تم العثور على دهانات سوداء وبيج ، بالإضافة إلى ورنيش أحمر بتركيبة مميزة لبداية القرن السادس عشر. ومع ذلك ، لا أحد يريد تدمير الجدار ، على الرغم من أن الجميع يريد أن يجد لوحة ليوناردو. هناك "حركات" على حد سواء "مع" و "ضد" استمرار العمل. هناك اعتصامات ومظاهرات. ماذا سيحدث بعد ذلك ، لا أحد يعرف حتى الآن.
هذا هو تاريخ هاتين اللوحتين. حسنًا ، يمكنك الآن التعامل معهم عن كثب. دعونا نلقي نظرة على لوحة روبنز ونرى أنه ، ربما باستثناء عمود اللافتة الموجود عليها ، في الواقع ، هو رمح الفارس. بمعنى أنه سيكون من غير الملائم ببساطة استخدامه كسارية علم. لسبب ما ، تم تصوير جميع الفرسان حفاة القدمين ويجلسون على ظهور الخيل بدون ركاب. يرتدي جميع الدراجين درعًا ، لكنهم غريبون في أعلى درجة. يوجد على الفارس الموجود على اليسار درع رائع للغاية من "الطراز البحري" ، ولكن مع رأس كبش على صدره. يعتبر درع الفارس في العمامة الحمراء أكثر قبولًا ، علاوة على ذلك ، من المعروف أنه في هذا الوقت كان يرتدي مثل هذا العمامة أو ما شابه ذلك في سلاح الفرسان السويسري ، وليس فقط بينهم. يبدو أن الفارس الثاني على اليمين لديه خوذة موريون ، لكن الراكبين عادة لا يستخدمون هذه الخوذ. كانت خوذة الرماح ، لكن ليس الفرسان!
للخيول سروج ، لكن ليس لها أحزمة أو لجام ، فكيف يديرها الفرسان إذن؟
من المثير للاهتمام أن جميع الدراجين الثلاثة مسلحون بسيوف من نوع Felchen (أو falchion في التهجئة الروسية) ، ولكن في نفس الوقت ، يمتلك الفارس الموجود على اليمين أيضًا سيفًا كلاسيكيًا. علاوة على ذلك ، على الرغم من أن هذه القطعان غالبًا ما يتم رسمها ، إلا أنه لم يتم تسليم نسخة واحدة إلينا. جميع النسخ الباقية ، أولاً ، ليست عديدة ، وثانيًا ، لا تبدو مثل تلك التي رسمها ليوناردو! أي أنه من الممكن أن تكون موجودة. كانوا موجودين كموضة لكل شيء تركي في بداية الفتوحات التركية في أوروبا. وربما ، مرة أخرى ، ربما قام ليوناردو بتسليح "أبطاله" معهم من أجل التأكيد مرة أخرى على "الطبيعة الوحشية" للحرب ، حيث يقولون هنا ، أنه لا يوجد مكان للرحمة المسيحية ، كل شيء هنا وحشي مثل الأتراك.
مبارزة Falchion. نقش من كتاب دورات ماكسيميليان الأول "فرويدال". 1512-1515
بالطبع ، كنت شخصياً كنت سأكون أكثر اهتمامًا إذا قرر ليوناردو العظيم الجمع بين موهبته في تصوير اللحم العضلي للناس والخيول مع القدرة الواقعية على رسم الأسلحة والدروع في تلك الحقبة ، بدلاً من التخيل في مثل هذه البرية. وطريقة غريبة. ستكون هذه صورة للأجيال القادمة! على سبيل المثال ، يرتدي أحد الفرسان درعًا من Helschmid ، وآخر من Anton Peffenhauser أو Valentin Siebenbürgeran أو Konrad Lochner ، وفي الثالث يرتدي شيء من ميلانو بحتة من عائلة Negroli ... ولكن ما هو ليس كذلك ، ليس كذلك. فقط المهارة في نقل المشاعر التي تطغى على الناس والخيول ، وعدم وجود معلومات تاريخية - هذه هي صورته!
لسبب ما ، أحضر فاساري مثل هذا النقش ("ابحث وستجد") على أحد أعلام اللوحة الجدارية الخاصة به. ما هذا؟ تلميح أنه إذا قمت بالبحث ، يمكنك العثور على صورة ليوناردو ؟!
كان جورجيو فاساري في لوحاته الجدارية أقرب إلى حد ما إلى الواقعية. ومع ذلك ، سنبدأ بالاهتمام بالمتسابق المتطرف على اليسار. كل من هو وحصانه يعيدان رسم الفارس بوضوح من لوحة ليوناردو الجدارية ، حسنًا ، تلك الموجودة على اليمين. بالطبع ، إنها متشابهة تمامًا ، لكنها متشابهة جدًا. وقد صور أيضًا فيلتشن على غرار ليونارد ، تمامًا كما رسم درعًا أسطوريًا تمامًا لمحارب في الوسط. ربما يكون هذا رمزًا ، وفيه المعنى الكامل لهذه اللوحة الجدارية ، أي أنه لا يوجد سيف رائع فحسب ، بل يوجد أيضًا درع رائع بنفس القدر؟ في الوقت نفسه ، نرى هنا رجالًا واقعيين تمامًا على أذرعهم يمتطون صهوة الجياد ويضعون الأوشحة على أكتافهم. نرى اثنين من المتسللين والمعارك الرهيبة للمحاربين ملقاة على الأرض ، أحدهم يطعن خصمه بخنجر في فمه ، بينما في نفس الوقت يطعن خنجره في فخذه. ومرة أخرى ، هذا مشهد يمكن التعرف عليه إلى حد ما من لوحة ليوناردو. أي اتضح أن الطالب اتبع تقليد المعلم ، وما لم يتركه خلفه أضيف إليه جورجيو فاساري؟ مهما كان ، لكننا لن نعرف أبدًا الآن!
معلومات