تبدو كتلة Castello della Manta الرائعة رومانسية للغاية على خلفية جبال Cotia Alps
... يوجه قلبه لذلك ،
لجعل الصورة تبدو
وهمه
لإنهاء المهمة على أكمل وجه.
كتاب حكمة يسوع ابن سيراخ 38:28
لجعل الصورة تبدو
وهمه
لإنهاء المهمة على أكمل وجه.
كتاب حكمة يسوع ابن سيراخ 38:28
وثائق قصص. هل يمكن للقلعة أن تكون "وثيقة للتاريخ"؟ أوه نعم، يمكن ذلك، وليس فقط في مجال الهندسة المعمارية. ويحتوي بعضها داخل جدرانها على العديد من القطع الأثرية التي تتيح لنا فرصة التعرف على الماضي وتقريبه من أنفسنا ورؤيته، إذا جاز التعبير، بأعيننا.
في بعض الأحيان يكون التاريخ موجودًا على جدرانها، وأحيانًا من الأرض إلى السقف، وهذه، كما خمنت على الأرجح، ليست أكثر من لوحات جدارية. عادة ما كانت تستخدم لطلاء جدران الأديرة والكاتدرائيات في العصور الوسطى. لكن كانت هناك استثناءات، كيف يمكننا العيش بدونها؟
لذلك سنذهب اليوم إلى إحدى القلاع في إيطاليا، وهي ليست رائعة بشكل خاص من الخارج، والتي لا يمكن قولها عن ديكورها الداخلي. وفي الداخل توجد لوحات جدارية فريدة تمامًا على جدرانها. تسمى هذه القلعة كاستيلو ديلا مانتا، وتقع في بلدة مانتي بالقرب من سالوتسو (على بعد 4 كم فقط إلى الجنوب الغربي)، في مقاطعة كونيو في منطقة بيدمونت شمال إيطاليا، على بعد 70 كم جنوب تورينو عاصمة إيطاليا. المنطقة.
التصميمات الداخلية للقلعة فاخرة حقًا. الصورة fondoambiente.it
الأثاث والأواني وتزيين الجدران والسقف - كل شيء يتوافق مع عصوره التاريخية! الصورة fondoambiente.it
أما تاريخها فهو كما يلي: عندما أصبحت مدينة مانتا في عام 1175 إقطاعية لمرغريفية سالوزو، قام مارغريف توماسو الأول ببناء قلعة بجوارها على أساسات حصن أقدم، والتي كانت مع قلاع شكل ريفيلو وفيرزولو وكوستيجليولي وبوسكا خط دفاع بالقرب من سفح جبال الألب.
تم بناء قلعة جديدة في موقع القلعة القديمة عام 1370 على يد مارغريف توماسو الثالث.
وفي العصر القوطي زاد حجم القلعة، وفي عام 1416 سقطت في يد فاليرانو ديل فاستو، الذي كان الابن غير الشرعي للماركيز توماسو الثالث والوصي خلال أقلية الشاب لودوفيكو الذي أخذ مكان والده. في عام 1424 باسم لودوفيكو الأول. وهذه هي الطريقة لأنه هو الذي أمر بتزيين قاعة الاستقبال (التي تسمى "القاعة البارونية")، والتي مارس فيها حكمه، بصفته الوصي، باللوحات الجدارية.
تزين اللوحات الجدارية قاعة الجمهور حيث أقام فاليرانو العدالة واستقبل الضيوف. كان الهدف منهم على الأرجح الإعلان علنًا عن شرعية وصايته وخلافة آل ديل فاستو. كلهم يمثلون دليلاً فريدًا على ثقافة الفارس في ذلك الوقت. علاوة على ذلك، تم تصوير "ينبوع الشباب الأبدي" على الجدار الجنوبي، متوجًا بشخصية إله الحب والمستعارة من أسطورة الشباب الأبدي والرواية الفارسية "رومان دي فاوفيل".
"ينبوع الشباب الأبدي" نعم. 1416-1417 تصوير كريس دوبسون
جزء من اللوحة الجدارية "ينبوع الشباب الأبدي". امرأة تأخذ زوجها المسن لتجديد شبابها. يقول الرجل العجوز: «إذا لم تضع الزجاجة جانبًا، فسأصفعك على وجهك» (Se tu ne laises la botegla je te dunray desus l'oregla)، فترد الزوجة: «حتى أتعافى بشكل سليم». سكران، لن أنزعه من شفتي" (Ja ne sera de ma bocha ostea si sera ma goria bien arossea)
على الجانب الآخر من الغرفة، يحرس تسعة أبطال شجعان وتسع بطلات قدامى يرتدون أردية من القرن الخامس عشر، والتي تعكس المثل العليا للفضائل العسكرية والأخلاقية.
اتضح أنه عند دخول قاعة الجمهور من النهاية المقابلة للمدفأة، وجد زوار قاعة الجمهور في فاليرانو أنفسهم بين دورتين مختلفتين تمامًا من اللوحات الجدارية على يسارهما وعلى يمينهما: مختلفة في الموضوع والجودة والشكل. لماذا هذا، بالطبع، لا أحد يعرف، ولكن حقيقة أن هذا تم القيام به على وجه التحديد، مما لا شك فيه.
ومع ذلك، تعتبر هذه اللوحات الجدارية بحق مثالًا صارخًا على التأثير البروفنسالي الفرنسي على فن المنطقة، على الرغم من أنه يُعتقد أن أحد الجدران (الجدار الأيسر) قد رسمه فنان محلي. تحمل اللوحات الجدارية الموجودة على الجدار الأيسر تشابهًا واضحًا مع الفن الشعبي للمنطقة، على الرغم من أنها مرسومة بيد ماهرة للغاية.
"قاعة البارون". الجانب الأيمن. في اللوحة الجدارية على جدار "قاعة البارونات" (1416-1420) يوجد ملوك وملكات الماضي "المستحقون التسعة". من بين الشخصيات الذكورية ثلاثة أبطال كتابيين، ثلاثة قدامى وثلاثة مسيحيين. وأيضا تسع ملكات محاربات. تصوير كريس دوبسون
الموضوع هو أسطورة "البحث عن ينبوع الشباب"، المأخوذة من كتاب الفارس المتجول (الفارس المتجول)، وهي قصة رومانسية شهم كتبها الراحل توماسو الثالث.
في هذه المشاهد الأرضية الواضحة، يظهر القديم والمتهالك على اليسار، ثم في وسط اللوحة الجدارية يظهرون وهم يخلعون ملابسهم ويستحمون في بركة النافورة التي تجدد شبابهم بطريقة سحرية. يقرر الكثير منهم استخدام طاقتهم المكتشفة حديثًا على الفور، مع تصوير الأزواج المحبين في المسبح في مشاهد كوميدية للغاية، وسطورهم معهم مكتوبة باللغة الفرنسية البروفنسالية. ينتهي هذا المشهد بالشخصيات الصغيرة جدًا التي تستمتع بمطاردة الصقور.
مقاعد تحت اللوحات الجدارية في القاعة البارونية. الصورة fondoambiente.it
لكن الجدار المقابل مزين بلوحات جدارية تضم عددًا أكبر بكثير من الشخصيات "تسعة رجال جديرين" و"تسع بطلات من النساء"، المعروفين في التاريخ والأساطير ويجسدون الولاء للعائلة والمدينة، وغالبًا ما يُقتلون ببطولة في معارك من أجل سبب عادل. يوجد أسفل كل شخصية اسمها مع أبيات من رواية توماسو الثالث، وجميعها شخصيات يلتقي بها الفارس الضال في قصر سيدة الحظ في صفحات تلك الرواية.
"الرجال الأبطال." الصورة fondoambiente.it
“أبطال النساء”. الصورة fondoambiente.it
تصور الشخصيات الموجودة في اللوحة الجدارية المرغريف التسعة لسالوزو وزوجاتهم. تم تصوير فاليرانو نفسه على أنه هيكتور، يليه والده توماسو الثالث، الذي تم تصويره على أنه الإسكندر الأكبر. الأبطال الآخرون: يوليوس قيصر (مارجريف فيديريكو الثاني)، جوشوا (مارجريف توماسو الثاني)، ديفيد (مارجريف فيديريكو الأول)، يهوذا المكابي (مارجريف مانفريدو الرابع). يأتي بعد ذلك الملك آرثر (مارجريف توماسو الأول)، شارلمان (مارجريف مانفريدو الثالث)، جودفريد أوف بوالون (مارجريف مانفريدو الأول).
توماسو الأول – الملك آرثر
توماسو الثاني - يشوع
توماسو الثالث – الإسكندر الأكبر
فاليرانو - هيكتور
مانفريدو الثالث – شارلمان
البطلات هن: ديبيل (إلينورا دي أربوريا، زوجة مانفريد الأول)، سينوب (ألاسيا فون مونتفيرات، زوجة مانفريد الثالث)، هيبوليتا (بياتريس دي سافويا، زوجة توماسو الأول)، سميراميس (ألويسيا دي سيفا، زوجة مانفريد). IV)، إتيوبي (بياتريس فيسكونتي، زوجة فيديريكو الأول)، ملكة الأمازون لامبيدو (ريكاردا فيسكونتي، زوجة توماسو الثاني)، توميريس (بياتريس دي جينيفرا، زوجة فيديريكو الثاني)، تيوكا (مارغريتا دي روسي، زوجة توماسو الثالث). ) و Penthesilea (كليمينزيا بروفانا، زوجة فاليرانو).
بياتريس دي جينيفرا، زوجة فريدريكو الثاني - توميريس، ملكة ماساجيتاي
بياتريس دي سافويا، زوجة توماسو الأول - ملكة الأمازون هيبوليتا
ريكاردا فيسكونتي - زوجة توماسو الثاني - ملكة الأمازون في لامبيدو
بالمناسبة، ظل اسم مؤلف (مؤلفي) اللوحات الجدارية غير معروف أيضًا، لكنه انتهى به الأمر في تاريخ الفن باعتباره "سيد مانتا" (مايسترو ديل كاستيلو ديلا مانتا)، لذلك تم تخليد ذكراه على الأقل في من هنا.
جزء من لوحة جدارية مع "الأبطال الذكور". الملك آرثر وشارلمان وجودفري أوف بوالون. تجدر الإشارة إلى الدروع والملابس الخاصة بالشخصيات الثلاثة، والتي كانت نموذجية في أوائل القرن الخامس عشر...
إن الأناقة المطلقة لهذه الأشكال على اليمين تتجاوز بكثير ما نراه على الجدار المقابل: فهي تنضح بتوازن عالم آخر ويتم تقديمها باهتمام مذهل بالتفاصيل. بل أود أن أقول إن وجوههم أفضل من أي شيء رأيته في صور العصور الوسطى.
علاوة على ذلك، فإن هذا ليس فنًا ذا جودة ممتازة فحسب، بل إنه أيضًا ذو أعلى مستويات التعقيد الاستعاري: ففي نهاية المطاف، تمثل الشخصيات أعضاء منزل ديل فاستو وأزواجهم، وقد تم تصوير فاليرانو نفسه في صورة هيكتور، ابن الملك بريام. يمكن التعرف عليه من خلال شعار المعطف الذي يرتديه فوق درعه. دافع بريام وهيكتور عن طروادة من الغزو اليوناني، لذلك هناك تلميح واضح هنا إلى أن توماسو وفاليرانو مستعدان تمامًا للدفاع عن أراضيهما من آل سافوي.
كما ذكر أعلاه، من الذي كتب "تسعة يستحقون" و"تسع بطلات" غير معروف. علاوة على ذلك، لا يوجد على الإطلاق في هذه الشخصيات الجميلة ما يمكن أن ينسبها إلى التقاليد البروفنسالية الفرنسية. لكن من الممكن، بل وينبغي، تصنيفها على أنها فن شمال أوروبا. وهنا يجب أن ننظر بوضوح إلى... أرملة تاماسو الثالث، التي كان من الممكن أن تشارك في مشروع مهم جدًا لذكرى زوجها الراحل.
كان اسمها مارغريت دي روسي، وكانت ابنة هيوغو الثاني دي بيربونت، وكونت دي روسي وبرين وبلانش دي كوسي. وهذا يعني أن الفنان الذي قام بهذا العمل الممتاز كان من الممكن العثور عليه في البلاط الفرنسي في باريس أو من خلاله، وبالإضافة إلى ذلك، كان من الممكن أن تكون جذور عائلة مارغريت قد أجبرتها على اللجوء إلى سيد من الشمال. ففي نهاية المطاف، تقع روسيا في شمال فرنسا، بالقرب من الحدود مع فلاندرز. لذلك، انطلاقا من أسلوب الرسم وتفاصيل الدروع التي يرتدونها، يمكن أن يكون مؤلف هذه اللوحات الجدارية المذهلة فنانا فلمنكيا.
حسنًا، بعد الانتهاء من تاريخ القلعة نفسها، ينبغي القول أنه في عام 1587 أعيد بناؤها مرة أخرى، وفقًا لاتجاهات العصر الجديد.
في عام 1793، توفي آخر سليل لفاليرانو، وبدأ المبنى في التدهور تدريجيًا. وفي عام 1860 تم هدم تحصيناتها الخارجية. وتم نسيان هذه القلعة بكل لوحاتها الجدارية الجميلة وتم التخلي عنها حتى عام 1984، عندما أصبحت ملكًا لـ FAI - Fondo Ambiente Italiano (مؤسسة البيئة الإيطالية)، التي بدأت على الفور في ترميمها.
يُنصح السائحون الذين يزورون القلعة أيضًا بزيارة مباني الخدمة التي تحتوي على أقبية ومطبخ كبير مع قبو أسطواني ومدفأة فخمة. وكنيسة القلعة، بتكليف من فاليرانو والمزينة بلوحات جدارية مخصصة لآلام المسيح، والتي يمكنك في ظلها الاستمتاع بإطلالة ساحرة على تلال فال فاريتا الخضراء.
بجوار القلعة توجد كنيسة أخرى للسيدة العذراء مريم مع لوحات جدارية من القرنين الخامس عشر والسادس عشر وكنيسة المسيح القائم من بين الأموات، بتكليف من ميشيل أنطونيو سالوزو في نهاية القرن السادس عشر.