بوتيتشيلي. "العشق من المجوس." لقد كانت هناك، لكنها طفت بعيدًا!
عانت كل ملامح الوجه
لقد صنعوا وجوهًا كما لو كان في حالة سكر.
-ماذا حدث لها؟
- تم بيعها.
- أين؟
- هناك... فوق المحيط.
نحن نبيع
و الخشب و الجلد
ولكننا نفتقد الجمال!
فاسيلي فيدوروف "باع فينوس" 1956
لقد صنعوا وجوهًا كما لو كان في حالة سكر.
-ماذا حدث لها؟
- تم بيعها.
- أين؟
- هناك... فوق المحيط.
نحن نبيع
و الخشب و الجلد
ولكننا نفتقد الجمال!
فاسيلي فيدوروف "باع فينوس" 1956
قصة والثقافة. منذ وقت ليس ببعيد، نشرت منظمة VO عدة مقالات حول كيفية بيع ممتلكات البلاد خلال عهد جورباتشوف-يلتسين. لقد تمت إدانة الأشخاص الذين «باعوا وطنهم» بالجملة والتجزئة، ومن الواضح أن هناك إدانة جماعية لهذه الظاهرة.
لكن دعونا نفكر في ما يمكن لأي بلد أن يتاجر به، باستثناء... نفسه. بعد كل شيء، كما نقول، "الأرض الأصلية"، "الغابات الأصلية"، "الحقول الأصلية"، وما إلى ذلك. الأصل مشتق من كلمة "الوطن الأم". وهذا يعني أن الخشب من الغابة ليس أكثر من قطعة من "الوطن"، أليس كذلك؟ كل من النفط والغاز من أعماق "الأرض الأصلية" هما نفس الحبوب المزروعة في "الحقول الأصلية".
حتى الدبابة التي تباع في الخارج، أو بندقية كلاشينكوف، هي نوع من «قطع الوطن الأم»، لأنها تحتوي على المعدن والفحم المستخرج على أرضها، وعمل الأشخاص الذين يأكلون الخبز المزروع عليها. وهذا يعني أنه "يستطيع"، كما تبين، أن يبيع وطنه، بل ويمكنه، بل وينبغي له ذلك.
وبالتالي فإن النقطة لا تتعلق بما "لا يمكن" بيعه، بل تتعلق فقط بعدم البيع بأقل من سعره عند البيع. لقد باع "قطعة وطنه" بربح – أحسنت! رخيص؟! معاقبة ابن العاهرة!
صحيح، هناك ظرف واحد أكثر أهمية. ما هي الموارد التي تصنف الأجزاء المباعة من الوطن إلى: متجددة أو غير متجددة؟ يمكن للغابة أن تنمو، فلماذا لا نتاجر بها؟ الشيء الرئيسي هو زراعة غابات جديدة. تنتج الطبيعة الحبوب كل عام، مما يعني أنها منتج جيد. لكن النفط.. الذي يُضخ من الأعماق اليوم، لن يظهر هناك غداً. أي أنه عند بيع النفط يجب أن تفكر مليًا حتى لا تبيعه على المكشوف، وعلى الأقل اترك شيئًا لأحفادك.
وتشمل الموارد غير المتجددة للبلاد أيضًا الأعمال الفنية والكنوز المختلفة التي جمعها أسلافنا، والتي لها قيمة تكنولوجية ضئيلة ولكنها اجتماعية هائلة.
الأمر نفسه ينطبق على اللوحات. إنهم لا يشربونهم ولا يأكلونهم، ولا يزودون الطائرات بالوقود، لكن روائع الرسم تعد من الأصول القيمة للغاية للبلاد. بالطبع، يمكن أيضًا بيعها، مثل أي شيء آخر. ولكن هنا من المهم بشكل خاص عدم رخيصة، لأن البلاد لن يكون لديها مثل هذه الأفلام. وفي الوقت نفسه، سيكون من الممكن كسب المال فقط من السياح الذين يأتون لإلقاء نظرة على هذه اللوحات... لعدة قرون، حتى تتحلل!
قرار عام 1918 بحظر تصدير الكنوز الفنية من البلاد. نسخة من النص من صحيفة إزفستيا
واليوم سنخبركم عن إحدى هذه الحلقات المتعلقة ببيع الأعمال الفنية من متحف الإرميتاج لدينا في 1929-1934.
وذكر أن هناك حاجة إلى المال من أجل التصنيع. وهكذا، لكسبها، تم اختيار 2 لوحة، وكان 880 منها أعمالاً ذات قيمة فنية كبيرة، و350 كانت روائع ذات أهمية عالمية. لقد كانوا في الأرميتاج منذ تأسيسه على يد كاثرين العظيمة، لكنهم قرروا الآن بيعهم. ولم تجد بعض هذه اللوحات مشتريًا، وتمكنوا من إعادتها إلى المتحف.
فيما يلي حوالي 50 من أشهر التحف الفنية - بما في ذلك أعمال جان فان إيك وتيتيان ورامبرانت ورافائيل - التي خسرتها روسيا إلى الأبد. لا توجد لوحات لفان إيك متبقية في الأرميتاج (وحتى في روسيا)، ومن أعمال رافائيل وبوتيتشيلي وبيروجينو، لم تبق سوى أعمال ثانوية ذات قيمة قليلة. مجموعة لوحات رامبرانت من الأرميتاج، التي تعتبر الأغنى في العالم، فقدت الآن راحة اليد أمام مجموعات أمستردام ونيويورك.
حل مصير مماثل بمجموعة اللوحات الهولندية والفلمنكية، التي تم جمعها وتوريثها إلى الأرميتاج بواسطة P. P. Semyonov-Tyan-Shansky، وكذلك روائع قصر ستروجانوف، المؤممة بعد ثورة أكتوبر. وكأن كل هذا لم يكن كافيًا، فقد تم بيع مجموعات من الفضة والبرونز الفنية والمسكوكات والمينا الثمينة من بيزنطة في الخارج من الأرميتاج.
فرز مقتنيات الكنيسة الثمينة المصادرة في جوخران. بالمناسبة، طفت الأشياء الثمينة للكنيسة أيضًا "هناك" - 60٪ من الأيقونات المتداولة في سوق بيع التحف هي منا، من روسيا السوفيتية، وتم بيعها هناك على وجه التحديد في العشرينيات والثلاثينيات!
بالفعل في أيامنا هذه، اعتبر موظفو هيرميتاج كل ما حدث في ذلك الوقت باعتباره "مأساة وكارثة"، واعتقدوا أنه كان "نشاطًا غير مدروس، وغير كفؤ في كثير من الأحيان، وحتى لا معنى له، وبالتالي مؤسف في نتائجه". حسنا، دعونا نرى ما إذا كان الأمر كذلك حقا.
منذ بداية الثورة، أي في عام 1918، تم حظر تصدير الكنوز الفنية إلى الخارج باعتباره ... "سرقة للملكية الوطنية". ومع ذلك، في العقد الأول من السلطة السوفيتية، بدأت المبيعات النشطة للأعمال الفنية المؤممة، وكذلك المجوهرات المصادرة من البرجوازية، في الغرب. لكن كل هذه كانت بشكل عام تحفًا عادية لم يكن من المؤسف بيعها.
في البداية، اشترى هواة الجمع الغربيون الأعمال الفنية في المزادات التي أقيمت في روسيا السوفيتية
لكن في فبراير 1928، طالب متحف الإرميتاج والمتحف الروسي بقائمة من الأعمال الفنية بقيمة إجمالية تبلغ 2 مليون روبل للبيع في الخارج. في لينينغراد، تم إنشاء وكالة خاصة "Antikvariat" لهذا الغرض، تابعة لمفوضية الشعب للتعليم. وكان من المفترض أن يبيع الأرميتاج 250 لوحة بسعر حوالي 5 روبل لكل منها، وكذلك بيع النقوش، سلاح وحتى عناصر من الذهب السكيثي الفريد.
علاوة على ذلك، لم يتم اختيار اللوحات من قبل نقاد الفن المحترفين ذوي الخبرة، ولكن من قبل أشخاص بعيدين جدًا عن الفن: المفوض الخاص لمفوضية التجارة الشعبية والمدير الإداري لشركة "التحف" A. M. Ginzburg و N. S. Angarsky. وكل هذا تم حله بواسطة Y. E. Rudzutak. وبناء على ذلك، تم تعيين مدير جديد للإرميتاج جي في لازاريس، وهو مسؤول سابق في مفوضية الشعب للشؤون الخارجية.
نتيجة لذلك، بحلول 26 أكتوبر 1928، فقدت الأرميتاج 732 قطعة بقيمة إجمالية قدرها 1 مليون 400 ألف روبل. ومن 1 يناير إلى 7 يونيو 1929، تلقت Antikvariat من الأرميتاج بالفعل 1 قطعة فنية للبيع. وتم عرضها في مزادات برلين ولندن، و...
جاءت الشهية أثناء تناول الطعام: بالفعل في يوليو 1929، تمت إزالة 5 قطعة من الأرميتاج في سبعة أسابيع؛ 521 لمدة 2 يومًا من يونيو ويوليو – 504، أي أكثر بكثير مما كان عليه في العام السابق بأكمله تقريبًا. وكما لوحظ بالفعل، لم يبيعوا اللوحات فقط. وهكذا، من قسم العملات في الأرميتاج، تم إرسال 19 عملة ذهبية و 3 قطعة نقدية بلاتينية إلى الغرب، ومن صندوق الأسلحة درع وخوذة، بالإضافة إلى مجموعة كاملة من الدروع الفارسية التي صنعها تجار الأسلحة الألمان في القرن السادس عشر. كما لو لم يكن لديهم ما يكفي من الدروع هناك؟ لذلك يمكنك أن تتخيل كم تم بيعها!
كالوست جولبنكيان
أندرو ميلون
وكما حدث كثيرًا في الماضي، قررنا تنفيذ الأمر سرًا. ومع ذلك، فإن المعلومات التي تفيد بأن "السوفييت يبيعون رامبرانت" انتشرت على الفور بين تجار الفن الغربيين المختارين.
وكان المشتري الأول لهم هو كالوست غولبنكيان، وهو نفس الشخص الذي أسس شركة نفط العراق، التي كانت تتاجر أيضًا بالنفط مع روسيا السوفيتية. وأعد قائمة تضمنت، على سبيل المثال، لوحات مثل «جوديث» لجورجيوني، و«عودة الابن الضال» لرامبرانت، و«بيرسيوس وأندروميدا» لروبنز. لكن صفقة بيع هذه اللوحات لم تتم.
ولكن بعد ذلك جاء الكساد الكبير، ولم يكن لدى الناس، حتى الأثرياء جدًا، وقت للرسم. أي أن توقيت بيع الأعمال الفنية تم اختياره بشكل سيء للغاية. ولكن ما أصبح أسوأ من ذلك هو أن إطلاق العديد من التحف الفنية في السوق مرة واحدة بواسطة التحف أدى ببساطة إلى الإفراط في إشباعها وأدى إلى ... الإغراق.
ثم، في عام 1930، قرروا التركيز على روائع، إذا جاز التعبير، من الدرجة الأولى، حيث كان مضمونا العثور على مشتر. لكن الشيء الرئيسي هو أنه كان من الممكن طلب سعر مرتفع لهم من أجل تحقيق خطة أرباح العملات الأجنبية. عندها تذكروا غولبنكيان.
ونتيجة لذلك، اشترى 51 قطعة من معروضات هيرميتاج بمبلغ 278 جنيه إسترليني، لكنه خسر أربع لوحات لصالح تاجر التحف الباريسي ناثان وايلدنشتاين. معظم هذه المقتنيات معروضة الآن في متحف لشبونة، الذي أسسته مؤسسة غولبنكيان.
تيتيان. "الزهرة أمام المرآة." الآن في المتحف الوطني للفنون بواشنطن
ثم بدأ شيء مضحك للغاية. في الاقتباسات، بالطبع، لأنه في الواقع كانت مأساة حقيقية لـ "دونكا وأوروبا".
شعر البائعون أنها كانت رخيصة الثمن، لكن غولبنكيان اعتبر تصرفات العملاء السوفييت غبية وغير مهنية، بل وذهب إلى حد كتابة رسالة مذكرة مباشرة إلى القيادة السوفيتية. وكتب فيه: «تاجر بما شئت، ولكن ليس بما يوجد في معارض المتاحف. إن بيع شيء يشكل كنزًا وطنيًا يؤدي إلى تشخيص خطير للغاية.
اتضح أن هذا الرأسمالي كان يهتم بصورة بلادنا أكثر من قادتها آنذاك. الشيء الرئيسي بالنسبة لهم هو العملة! ومن الواضح أنهم كانوا غير مبالين بالطريقة التي سينظر بها نفس العمال في إنجلترا وفرنسا والولايات المتحدة الأمريكية إلى الأمر، وكان من بينهم عدد لا بأس به من الأشخاص المتعلمين تمامًا ويفهمون ما هو.
دائرة فيلاسكيز. صورة للبابا إنوسنت العاشر، حوالي عام 1650. الآن في المتحف الوطني للفنون، واشنطن
لكن "المكان المقدس لا يكون خاليا أبدا". وجدت إدارتنا رفيقًا آخر، فرانسيس ماتيسون، تاجر أعمال فنية ألماني. لكن قبل التجارة معه، طلبت منه إعداد قائمة بتلك اللوحات من المجموعات الروسية التي لا يمكن بيعها بسبب قيمتها الثقافية والفنية. أي أننا انتهينا حيث كان يجب أن نبدأ!
بدأ في تجميع هذه القائمة، ونظر، وكانت بعض اللوحات من قائمته موجودة بالفعل في مجموعة غولبنكيان في باريس. وعرض عليه أن يصبح وكيله في العلاقات مع روسيا، لكن ماتيسون قرر العمل بنفسه. نظمت كونسورتيوم مع شركة Colnaghi وKnoedlerand من نيويورك، وبعد ذلك في 1930-1931. قاموا معًا بشراء 21 لوحة، والتي اشتراها بعد ذلك أندرو ميلون، وهو مصرفي أمريكي كبير ومسؤول حكومي وجامع أعمال فنية. هذه هي الطريقة التي ظهرت بها مجموعة ميلون الشهيرة.
ومن خلال ماتيسون، اشترى لوحة "البشارة" لجان فان إيك و"مادونا ألبا" لرافائيل، وبلغت تكلفة الأخيرة 1 دولار، وهو أكبر مبلغ يُدفع في تلك السنوات مقابل لوحة. وفي المجمل، بحلول نهاية عام 166، دفع 400 دولار مقابل لوحات من روسيا.
وهنا الأمر المهم: لم يتركها ميلون لأحفاده، بل ترك مجموعته لحكومة الولايات المتحدة. وبعد وفاته انتهى بها الأمر في المتحف الوطني للفنون في واشنطن.
من رسالة غولبنكيان إلى القيادة السوفييتية بخصوص هذه المبيعات:
"هناك بالفعل الكثير من الحديث بين الجمهور حول هذه المبيعات، والتي، في رأيي، تسبب ضررًا كبيرًا لهيبتك (خاصة المبيعات للسيد ميلون، الذي هو واضح جدًا)." من الممكن في بعض الحالات في أمريكا أن تتمكن من تحقيق أسعار أعلى من تلك التي أعرضها. ومع ذلك، فإن عيوب المعاملات التي تتم بهذه الطريقة كبيرة جدًا من وجهة نظر الهيبة والدعاية والدعاية لدرجة أنني لا أستطيع إلا أن أفاجأ أنك لا تزال تتبعها.
حاء أفركامب. "مشهد على الجليد" تم بيعها لمشتري غير معروف وهي موجودة في المتحف الوطني للفنون في واشنطن منذ عام 1967. لم يعد هناك المزيد من أعمال أفركامب المتبقية في الأرميتاج
صحيح أن موظفي الأرميتاج ما زالوا قادرين على إنقاذ الضريح الفضي لألكسندر نيفسكي من البيع، والفضة الساسانية (القرنين الثالث والسابع الميلادي)، والذهب السكيثي، وبينوا مادونا لليوناردو دا فينشي.
وأخيرا، في 25 أبريل 1931، قرر المكتب السياسي إنشاء قائمة من الروائع التي لا يمكن بيعها. لذلك، في عام 1932، عادت بعض التحف النادرة غير المباعة من مستودعات Antikvariat إلى الأرميتاج.
في نفس العام، تم الدفاع عن الفضة الساسانية للمرة الثالثة، وبعد ذلك فقط بفضل رسالة من نائب مدير هيرميتاج أوربيلي إلى ستالين نفسه. فأجاب وذكر في رسالة إلى أوربيلي الشرق قائلاً إنه لا داعي لبيع كل شيء. لكن كلمة "الشرق" سمعت. وبدأ موظفو الأرميتاج (من الواضح أن الله لم يسيء إليهم بالمكر!) في تصنيف أي عمل فني تقريبًا على أنه "شرقي" حيث كانت حافة السجادة التركية على الأقل مرئية في نفس الصورة.
لفترة طويلة، ظلت المعلومات المتعلقة ببيع الروائع سرية، ولكن في 4 نوفمبر 1933، نشرت صحيفة نيويورك تايمز مقالا عن اقتناء متحف متروبوليتان لوحات "الصلب" و "الحكم الأخير" من قبل فان إيك. كان رد الفعل في الغرب على التجارة في القيم الفنية سلبيا للغاية. لذلك، في صحيفة "Segodnya" (من المسلم به أنها كانت صحيفة للمهاجرين، لكن الكثير من الناس ما زالوا يقرؤونها) تم نشر رسم كاريكاتوري مع لوحة للورينزو لوتو "الزوجان" معروضة للبيع. ولكن بدلا من الزوجين، تم رسم ستالين وتاجر التحف هناك. "ادفع قليلا!" - ستالين غاضب. يجيب تاجر التحف: "إنهم يدفعون دائمًا نصف ثمن البضائع المسروقة".
أصبح وضع المتحف الرائد في البلاد أسهل أيضًا من خلال الجلسة العامة المشتركة للجنة المركزية ولجنة المراقبة المركزية للحزب الشيوعي البلشفي لعموم الاتحاد، والتي انعقدت في منتصف يناير 1933، والتي أعلنوا فيها النهاية المبكرة للخطة الخمسية الأولى، والتي استخدمت فيها الأموال بالعملة الأجنبية من بيع المعروضات. بالإضافة إلى ذلك، جاء النازيون إلى السلطة في ألمانيا، وتم إغلاق السوق الألمانية للتحف، وإلى جانب ذلك، هو نفسه (بسبب عدم احتراف موظفيه) عمل أسوأ وأسوأ.
أخيرًا، في اجتماع الجلسة المكتملة للجنة المركزية للجنة المراقبة المركزية للحزب الشيوعي البلشفي لعموم الاتحاد في 15 نوفمبر 1933، تم اتخاذ القرار التالي:
""عن الأرميتاج""
وقف تصدير اللوحات من الأرميتاج والمتاحف الأخرى دون موافقة اللجنة المكونة من المجلد. بوبنوف، روزينجولتز، ستيتسكي وفوروشيلوف».
وقف تصدير اللوحات من الأرميتاج والمتاحف الأخرى دون موافقة اللجنة المكونة من المجلد. بوبنوف، روزينجولتز، ستيتسكي وفوروشيلوف».
بالمناسبة، سيتم إطلاق النار على ستيتسكي لاحقًا في عام 1938...
وكانت نتيجة هذه الملحمة برمتها كما يلي: لم يقدم الدخل من بيع مجموعات الأرميتاج أكثر من واحد بالمائة من إجمالي دخل البلاد. من الواضح أن هذا لم يكن له تأثير ملحوظ على التصنيع، ولكن الأضرار التي لحقت بالتراث الثقافي للبلاد والسمعة الدولية لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية كانت هائلة بكل بساطة.
ومن كان المبادر الرئيسي لها؟
ولكن من هو A. I. ميكويان، رئيس مفوضية التجارة الشعبية منذ عام 1926. وفي المؤتمرات الخامس عشر والسادس عشر للحزب الشيوعي (ب) ومؤتمرات الحزب، تعرضت مفوضية الشعب لانتقادات شديدة بسبب نقص عائدات النقد الأجنبي. لذلك قرر، مع مدير أنتيكفاريات غينزبورغ، “ترميم الثغرة”.
ونتيجة لذلك، تم بيع أكثر من ستة آلاف طن (!) من الممتلكات الثقافية في الخارج من خلال مفوضية التجارة الشعبية. وبطبيعة الحال، أدى هذا إلى انخفاض السعر عليهم. وبلغت الإيرادات أقل من 20 مليون روبل - ثلاثة روبل لكل "كيلوغرام من رامبرانت".
بالمناسبة، نفس Torgsin، دون لمس كنوز Hermitage، أعطى ما يصل إلى 287 مليون روبل من الذهب لاحتياجات التصنيع. أكبر الأرباح من بيع تحف الأرميتاج كانت تحققها شركات التحف الألمانية، التي اشترتها بسعر رخيص ثم أعادت بيعها بأسعار باهظة.
ثم جاء هتلر وصادر جميع ممتلكاتهم الثمينة، وبعد ذلك بدأ النازيون في بيعها، وكسب العملات الأجنبية لخزينة الرايخ الثالث.
وهذا ما يؤدي إلى التسرع في اتخاذ القرار، ونقص البحوث التسويقية للعمليات التجارية وأبحاث السوق، وممارسة "الحلول البسيطة"، والأهم من ذلك، الافتقار إلى الثقافة بين قادة البلاد، بالمعنى الواسع للكلمة. ل!