مجرد تسوبا (الجزء 1)
ياماموتو تسونيتومو. "Hagakure" - "مخفي تحت الأوراق" - تعليمات للساموراي (1716).
أي قصة عن الدروع اليابانية ، ناهيك عن ذلك أسلحة علاوة على ذلك ، لا يمكن أن تكتمل دون النظر إلى السيف الياباني الشهير. حسنًا ، كيف ، بعد كل شيء ، هذه هي "روح الساموراي" ، وكيف في مثل هذه المسألة المهمة بدون "روح"؟ ولكن بما أن الكسول فقط هو الذي لم يكتب عن السيوف اليابانية في وقت واحد ، إذن ... عليك البحث عن "الجدة" والبحث عن هذه "الحداثة" بالذات يتم جره بعيدًا. ومع ذلك ، هناك مثل هذه التفاصيل مثل تسوبا في السيف الياباني ، واتضح أنها ، أيضًا ، يمكنها أن تخبر الكثير لأولئك الذين يدرسونها. وهذه التفاصيل مثيرة للاهتمام أيضًا لأنها يمكن أن تكون غنية بالزخارف ، ولها أشكال وأحجام مختلفة ، بحيث يكون نطاق دراستها هائلاً بكل بساطة. لذلك ، سوف تدور قصتنا حول tsuba * أو حراسة لأنواع من الأسلحة اليابانية الحادة مثل tachi أو katana أو wakizashi أو tanto أو naginata. علاوة على ذلك ، كل هذه الأصناف متشابهة مع بعضها البعض من حيث أن لديهم شفرة تقطيع ومقبض ، مفصولين عن الأخير بتفاصيل مثل تسوبا.
لنبدأ بحقيقة أنه من الممكن استدعاء حارس تسوبا بشروط فقط ، بناءً على تقاليدنا الأوروبية ووجهات نظرنا حول الأسلحة الحادة. في اليابان ، حيث كان كل شيء مختلفًا دائمًا عن أوروبا ، لم يكن تسوبا يعتبر حارسًا! صحيح أن سيوف الأوروبيين القديمة لم يكن بها حارس على هذا النحو. لذلك - تركيز صغير على يد مشدودة في قبضة وليس أكثر ، سواء كان ذلك سيفًا من Mycenae ، أو Gladius رومانيًا خارقًا أو سيفًا طويلًا لراكب سارماتي. فقط في العصور الوسطى كانت السيوف بها شعيرات متصالبة تحمي أصابع المحارب من ضرب درع العدو. منذ القرن السادس عشر ، بدأ استخدام حراس على شكل سلة أو وعاء ، بالإضافة إلى أدوات حماية معقدة تحمي اليد من جميع الجوانب ، على الرغم من أن الدروع لم تعد مستخدمة في أوروبا في ذلك الوقت. هل رأيتم جميعًا واقي السيوف على السيوف؟ هذا هو بالضبط ما هي عليه ، لذلك لا يمكننا النظر في الأمر بمزيد من التفصيل هنا. من الواضح أيضًا كيف قامت بحماية يد مالكها. لكن تسوبا السيف الياباني كان مخصصًا لغرض مختلف تمامًا.
لكن الشيء هو أنه في السياج الياباني ، كانت الضربات من نصل إلى شفرة مستحيلة في الأساس. ما نعرضه لنا في السينما ليس أكثر من خيال المخرجين الذين يحتاجون إلى "عمل". بعد كل شيء ، كان سيف كاتانا مصنوعًا من الفولاذ ذي الصلابة العالية جدًا ، وكان طرفه المتصلب هشًا إلى حد ما ، بغض النظر عن مدى صعوبة محاولة الحداد الجمع بين الطبقات الصلبة واللزجة من المعدن في شفرة واحدة. يمكن أن تصل تكلفة ذلك (وبلغت!) اعتمادًا على الجودة ، قيمة كبيرة جدًا ، لذلك اعتنى بها الساموراي ، أصحاب هذه السيوف ، مثل تفاحة أعينهم. لكن كان لكل من الكاتانا ، التي صاغها حداد القرية ، والكاتاناس ، التي صنعها أشهر السادة بناءً على أوامر النبلاء ، فرصة كبيرة للغاية للكسر إلى أشلاء عندما ضربوا شفرة على النصل ، وكان الأمر كذلك. حتمية الرقاقة. حسنًا ، كما لو كنت قد بدأت في السياج بشفرات حلاقة مستقيمة لأجدادك! لم يتم توفير كتل من نصل العدو إما بواسطة نصل واحد أو بواسطة تسوبا. لكن tsuba ، بالإضافة إلى الوظائف الزخرفية ، كان لا يزال له غرض عملي ، حيث كان بمثابة ... تركيز لليد في وقت الطعن. بالمناسبة ، تم تحديد هذا وعدد من الأسباب الأخرى في kendo (فن المبارزة اليابانية) عددًا كبيرًا من هجمات الطعن ، والتي ، مع ذلك ، لا يظهر لنا صانعو الأفلام لسبب ما! مع وجود سيف أوروبي ثقيل مع حراسة ضيقة ، كان من الصعب جدًا القيام بمثل هذا الهجوم ، ولهذا السبب قاموا بتقطيعهم في الغالب. على الرغم من ذلك ، نعم ، يمكن أن يحمي تسوبا جيدًا من ضربة عرضية. شيء آخر هو أنه ببساطة لم يكن المقصود لهذا!
خلال المبارزة ، يمكن للمحاربين ، على مستوى تسوبا ، أن يريحوا نصلهم على النصل ويضغطوا عليهم ضد بعضهم البعض من أجل الفوز بمكانة مميزة في الضربة التالية. حتى أنهم توصلوا إلى مصطلح خاص لهذا - tsubazeriai ، والذي يعني حرفيًا "الضغط على tsuba على بعضهم البعض" ، وهذا الموقف موجود في كثير من الأحيان في kendo. ولكن حتى في هذا الوضع ، فإن الضربات القتالية بالنصل ليست متوقعة. اليوم ، كذكرى للماضي ، تعني هذه الكلمة "أن تكون في منافسة شرسة". كذلك في تاريخ خلال فترتي Muromachi (1333 - 1573) و Momoyama (1573 - 1603) ، كان لـ tsuba قيمة وظيفية ، وليست زخرفية بأي حال من الأحوال ، وتم استخدام أبسط المواد لتصنيعها ، وكان مظهرها غير معقد تمامًا. خلال فترة إيدو (1603 - 1868) ، عندما بدأ عصر السلام طويل الأمد في اليابان ، أصبحت تسوبا أعمالًا فنية حقيقية ، وبدأ استخدام الذهب والفضة وسبائكهما كمواد لها. كما تم استخدام الحديد والنحاس والنحاس الأصفر ، وأحيانًا حتى العظام والخشب.
وصل الحرفيون اليابانيون إلى هذا المستوى من المهارة لدرجة أنهم صنعوا سبائك متعددة الألوان لم تكن أدنى في سطوعها وجمالها من الأحجار الكريمة من مجموعة متنوعة من الألوان والظلال. وكان من بينها اللون الأزرق والأسود لسبائك الشاكودو (النحاس مع الذهب بالنسبة إلى 30٪ من النحاس و 70٪ من الذهب) ، والكوبان البني المحمر ، وحتى "الذهب الأزرق" - ao-kin. على الرغم من أن أقدم العينات كانت تتميز بالحديد العادي.
وتشمل "المعادن اللينة" الأخرى ما يسمى: الجن - الفضة ؛ سواكا أو أكاجاني - نحاس بدون أي شوائب ؛ سينشو - نحاس ياماغان - برونز شيبويتشي - سبيكة من النحاس والذهب مع ربع الفضة ("سي بو إتي" تعني فقط "ربع") ؛ قريب من اللون الفضي ؛ روجين - سبيكة من النحاس والفضة (50٪ نحاس ، 70٪ فضة) ؛ karakane - "معدن صيني" ، سبيكة من القصدير 20٪ والرصاص بالنحاس (أحد خيارات البرونز الأخضر الداكن) ؛ سينتوكو - نسخة أخرى من النحاس الأصفر ؛ سامبو جين - سبيكة من النحاس مع 33 ٪ من الفضة ؛ شيرومي وسافاري عبارة عن خلائط نحاسية صلبة بيضاء اللون تزداد قتامة مع مرور الوقت ، وبالتالي تم تقييمها على وجه التحديد لهذه الجودة.
ولكن لم يتم استخدام الأحجار الكريمة ولا اللؤلؤ ولا الشعاب المرجانية عمليًا كزينة للتسوبا ، على الرغم من أن الطبيعة يمكن أن تعطي كل هذا لليابانيين بكثرة. بعد كل شيء ، تم استخدام اللآلئ ، على سبيل المثال ، في تصميم الأسلحة الهندية ، ليس فقط المقابض أو الغمد ، ولكن حتى الشفرات نفسها. وفقًا لذلك ، غالبًا ما كانت الأسلحة التركية تزين بدون مقياس بالشعاب المرجانية ، والتي يمكن أن تغطي مقبض السيف أو السيف بالكامل تقريبًا ، ولا يمكن للمرء حتى التحدث عن مثل هذه الأحجار مثل الفيروز والياقوت. يعلم الجميع أن إحدى علامات عصر الهجرة الكبرى للأمم كانت زخرفة التلال والغمد من سيوف نفس ملوك الفرنجة والملوك الاسكندنافيين بالذهب والأحجار الكريمة. كان مينا Cloisonne أيضًا شائعًا للغاية ، فقط كل هذا الروعة البربرية حقًا وأحيانًا البراعة الواضحة ، والتي هي أيضًا سمة من سمات الأسلحة التركية ، تجاوزت عمل صانعي الأسلحة اليابانيين.
صحيح أن السمة المميزة المتأصلة في عهد الشوغون الثالث توكوغاوا إيميتسو (1623 - 1651) كانت تسوبا وأجزاء أخرى من السيف المصنوع من الذهب. كانوا مشهورين بين النبلاء في اليابان ، حتى مرسوم 1830 ضد الترف. ومع ذلك ، فقد تجاوزوه ، وقاموا بتغطية نفس الذهب بالورنيش الأسود العادي.
ولكن لم تكن المادة غالبًا تشكل أساس إبداع تسوباكو (تسوبا الحداد) ، ولكن الأعمال الأدبية ، والطبيعة المحيطة بها ، ومشاهد من الحياة الحضرية. لم يفلت أي شيء من انتباههم الشديد - لا اليعسوب على ورقة زنبق الماء ، ولا الصورة الصارمة لجبل فوجي. كل هذا يمكن أن يصبح أساس المؤامرة لتزيين تسوبا ، والتي ، مثل السيوف ، كانت تصنع حسب الطلب في كل مرة. ونتيجة لذلك ، تحول فن صناعة التسوبا إلى تقليد فني وطني صمد على مر القرون ، وأصبحت مهارة صنعها حرفة توارثها السيد. بالإضافة إلى ذلك ، ساعدت ظاهرة مثل الموضة على تطوير هذا الفن ، كما يحدث في كثير من الأحيان. لقد تغير ، تم استبدال tsubas القديمة بأخرى جديدة ، أي أن سادة صنع tsuba (tsubako) لم يجلس بدون عمل!
كانت أحجام كل تسوبا مختلفة ، لكن لا يزال بإمكاننا القول أن متوسط قطر تسوبا لكاتانا كان حوالي 7,5-8 سم ، للواكيزاشي - 6,2-6,6 سم ، للتانتو - 4,5-6 سم. غالبًا ما يكون قطرها 6-8 سم ، وسمكها 4-5 مم ووزنها حوالي 100 جرام. في الوسط كان هناك ثقب nakago-ana لساق السيف ، وبجانبه يوجد فتحتان إضافيتان على الجانبين للإكسسوارات مثل kozuka و kogai **. انتقد بوشيدو الساموراي لارتدائه الخواتم والأقراط وغيرها من الزخارف. لكن الساموراي وجد طريقة للخروج في تزيين الغمد والتسوبا. لذلك ، بدون انتهاك رسمي لقواعدهم ، يمكنهم أن يظهروا للآخرين ذوقهم الرفيع وثروتهم الكبيرة.
العناصر الرئيسية في تسوبا كان لها الأسماء التالية:
1.جي (طائرة تسوبا الفعلية)
2. seppadai (منصة تتوافق مع ملف تعريف الغمد والمقبض)
3. nakago-ana (ثقب على شكل إسفين لذيل السيف)
4. hitu-ana (ثقوب لسكين ko-gatana ودبابيس kogai)
5. ميمي (حواف تسوبا)
كان أكثر أشكال تسوبا شيوعًا هو القرص (مارو-غاتا). لكن خيال الأساتذة اليابانيين كان بلا حدود حقًا ، لذلك يمكنك أن ترى تسوبا كأشكال هندسية صارمة ، وكذلك في شكل ورقة شجرة أو حتى الهيروغليفية. كانت تسوبا معروفة في شكل بيضاوي (ناجامارو-غاتا) ، رباعي الزوايا (كاكو-غاتا) ، أربع بتلات (أوي-غاتا) ، ثماني السطوح ، إلخ.
علاوة على ذلك ، يمكن أن يكون شكل تسوبا بحد ذاته مع زخرفة أو صورة مقطوعة فيه هو العنصر الزخرفي الرئيسي ، على الرغم من أنه خلال فترة إيدو كان سطحه (الخارجي والداخلي) هو في الغالب مجال عمل سيده. .
عادة ما يكون كلا جانبي تسوبا مزينًا ، لكن الجانب الأمامي كان هو الجانب الرئيسي. ولكن هنا أيضًا ، كان لليابانيين عكس ذلك ، حيث تم اعتبار الجانب الأمامي هو الذي يواجه المقبض! لماذا ا؟ نعم ، لأن السيوف كانت تُلبس في الحزام ، وفي هذه الحالة فقط يمكن لشخص من الخارج أن يرى جمالها بالكامل! يمكن أن يستمر الجانب المواجه للشفرة في رسم الجانب الأمامي ، لكن لم يكن من الممكن النظر إليه إلا بإذن من صاحب السيف ، الذي كان عليه ، من أجل إظهاره ، الحصول على السيف من حزامه أو إزالة النصل من الغمد.
* نذكرك أنه لا توجد انحرافات في اللغة اليابانية ، لكن في بعض الحالات عليك اللجوء إليها وتغيير الكلمات اليابانية ، باتباع أعراف اللغة الروسية.
** Kozuka - مقبض سكين ko-gatana ، الذي تم وضعه في وعاء خاص في غمد سيف واكيزاشي القصير. كان طوله عادة 10 سم ، وهو زخرفة رائعة للسيف ، والتي غالبًا ما تصور الأقحوان والأشجار المزهرة والحيوانات وحتى قطع الأرض بأكملها. كان Kogai موجودًا على الجانب الأمامي من الغمد ويمثل إبرة أو دبوس شعر. التفاصيل المميزة لـ kogai هي الامتداد إلى الأعلى وملعقة أنيقة في نهاية المقبض لتنظيف الأذنين. تم تزيينها بنفس طريقة تزيين kozuka.
يعرب المؤلف عن امتنانه لشركة "Antiques of Japan" (http://antikvariat-japan.ru/) لدعم المعلومات والصور المقدمة.
معلومات